Test : jhs pedals colour box v2, distorsion anniversaire 10 ans

La JHS Pedals Colour Box V2 10 Year Anniversary se présente comme une distorsion au format pédale, mais son ADN est clairement celui d’un préampli de console pensé pour sculpter un signal, le salir avec contrôle ou, au contraire, rester étonnamment propre. Les avis disponibles convergent sur un point: la polyvalence est réelle, avec un comportement silencieux quand on le souhaite et une saturation exploitable quand on pousse les étages.

À qui s’adresse la Colour Box V2 — guitaristes, voix, instruments ?

Sur le papier comme à l’usage, la Colour Box V2 vise celles et ceux qui veulent plus qu’une distorsion classique: un outil de mise en forme du son. Un avis souligne un « très bon préampli pour la voix et d’autres instruments », ce qui situe bien l’intention: on peut l’utiliser comme étage de gain, comme coloration, ou comme saturation de caractère.

Pour la guitare, l’approche est intéressante si vous aimez construire votre son par couches, en combinant la pédale avec d’autres effets. Un utilisateur indique avoir pu « créer le son » recherché en utilisant des effets, ce qui suggère une bonne capacité d’intégration dans une chaîne existante.

Si votre priorité est une distorsion moderne très typée métal, ce n’est pas l’angle le plus évident; en revanche, pour des textures de préampli, des crunchs et des saturations plus organiques, la proposition est cohérente. Dans une configuration orientée studio ou scène avec plusieurs sources, elle prend davantage de sens.

Décision: la Colour Box V2 est pertinente si vous cherchez un préampli créatif utilisable sur plusieurs sources, plutôt qu’une simple pédale de gain à un seul rôle.

Grain, saturation et bruit — peut-elle rester propre ?

Le retour le plus net sur le comportement sonore concerne la maîtrise du bruit: « silencieux si vous le souhaitez ou saturé également, c’est à vous de choisir ». C’est un point clé pour un préampli/drive: la possibilité de rester propre, sans souffle envahissant, tout en gardant une réserve de saturation lorsque l’on pousse.

La saturation, elle, se veut modulable. La pédale combine distorsion et filtre, avec un format analogique qui favorise la sensation de réponse dynamique. Dans les faits, cela se traduit par une palette allant d’une légère coloration à une vraie densification du signal, utile pour épaissir une guitare, donner de la présence à une voix ou faire ressortir un instrument dans un mix.

En contexte d’effets empilés, l’intérêt est de pouvoir définir un « socle »: un niveau de gain et une couleur de base sur lesquels les autres pédales s’appuient. C’est typiquement ce que reflète l’avis mentionnant la création du son via plusieurs effets.

Filtre passe-haut à 160 Hz — contrainte ou choix de design ?

Le principal reproche relevé concerne le filtre passe-haut: « il commence son action à 160 Hz, ce qui est trop élevé », avec une conséquence pratique évoquée sur la voix masculine. Cette remarque est importante, car 160 Hz peut amputer une partie du bas du spectre utile selon la source, surtout si l’on cherche du corps plutôt que de la clarté.

Dans certains cas, ce choix peut au contraire aider à nettoyer un signal, éviter l’effet de boue et améliorer l’intelligibilité, notamment en empilement de saturations. Mais sur des voix graves, des prises qui demandent de la rondeur, ou certains instruments, cela peut demander une compensation ailleurs (égalisation en aval, autre préampli, ou réglages plus prudents).

Ce point ne disqualifie pas la pédale, mais il impose de savoir ce que vous attendez du bas-médium. Si votre usage principal est la voix masculine avec une recherche de chaleur, cette limite mérite d’être prise au sérieux.

Décision: si le bas du spectre est central dans votre son, le passe-haut à 160 Hz peut devenir un critère de tri plus déterminant que la qualité de la saturation.

Ergonomie et intégration — simple à câbler, simple à régler ?

La Colour Box V2 reste dans un environnement classique de pédales: connectique audio en 1/4 pouce et signal analogique. Cela facilite l’intégration sur pedalboard, dans une boucle d’effets ou en chaînage avec d’autres traitements, sans dépendre d’un écosystème numérique.

L’alimentation est annoncée par câble électrique, avec une tension de 9 V et une consommation de 193 mA. Ce point compte: certaines alimentations de pedalboard à sorties limitées peuvent être trop justes, et il faudra vérifier la marge disponible pour éviter les instabilités.

Côté contrôle, on reste sur des commandes physiques, pensées pour ajuster rapidement le gain et la couleur. L’expérience rapportée par les utilisateurs met surtout l’accent sur la capacité à atteindre un son cible en combinaison avec d’autres effets, ce qui implique une prise en main assez directe une fois la logique comprise.

Prix d’usage et valeur — une pédale de plus ou un outil central ?

Les avis disponibles sont courts mais positifs sur l’apport concret: création du son souhaité, préampli jugé très bon, et comportement silencieux quand nécessaire. Cela dessine un produit qui peut devenir un élément central plutôt qu’un effet ponctuel, surtout si vous alternez entre plusieurs instruments ou si vous travaillez des textures de saturation contrôlées.

La contrepartie est la nécessité de composer avec le passe-haut à 160 Hz et une consommation électrique non négligeable pour du 9 V. En pratique, la valeur se justifie davantage si vous exploitez la polyvalence (voix, instruments, guitare) et la logique de préampli, plutôt que si vous cherchez uniquement une distorsion de plus.

Décision: la Colour Box V2 a le meilleur ratio intérêt/usage lorsqu’elle sert de « cœur de chaîne » pour colorer et structurer le signal, pas seulement d’effet occasionnel.

Bilan du test

Mon avis sur ce produit

« Très bon préampli pour la voix et d’autres instruments. Silencieux si vous le souhaitez ou saturé également, c’est à vous de choisir. Le seul inconvénient que je vois est le filtre passe-haut qui commence son action à 160 Hz, ce qui est trop élevé à mon goût. »

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